🎼 Sinfonía de la Tormenta

Esta es mi quinta sinfonía y la primera que pinta un paisaje. La IA toca; yo dirijo.

Lo que decido yo: el argumento (un día completo, del sol a la tormenta y de vuelta a la calma), el motivo que lo une todo, que el viento, la lluvia, el trueno y los pájaros los haga la orquesta y no grabaciones de la naturaleza, el orden de los cinco movimientos, cuánto dura cada uno y qué toma se publica. Lo que pone la IA es el sonido.

Y una novedad: es la primera vez que fijo yo la duración de cada movimiento (4:30, 4:45, 4:45 y 5:15 en los cuatro primeros). La primera versión, con la duración en automático, salió de unos tres minutos por movimiento y la descarté entera: a una tormenta hay que dejarla llegar. En el quinto me quedé al final con otra toma, más corta (3:54), porque me gustó más.

La historia que quise contar: un día entero bajo el mismo cielo. Empieza con un día de verano despejado y grandioso (primer movimiento). Llegan las primeras nubes, la luz cambia y el primer soplo de aire crece hasta ser viento (segundo). Cae la primera gota, luego otra, y la lluvia se espesa hasta el aguacero (tercero). Estalla la tormenta: el rayo, el trueno y el estruendo de los bombos, hasta que el último trueno se aleja rodando (cuarto). Escampa: las últimas gotas, las nubes se abren, salen los pájaros a cantar y a revolotear, y vuelve la calma del día soleado del principio (quinto). No hay personajes: el protagonista es el cielo.

I. Sol

Lo que pedí a la IA: Allegro maestoso 4/4 a 92 BPM, un solo pulso · fa mayor · Violines agudos, arpa y un brillo suave de platillo; trompa sola; oboe, clarinete y flauta sobre pizzicato; orquesta completa con metales y timbales · Cuatro escenas: el cielo abierto (la trompa dibuja el arco de luz), los campos (las maderas bailan), el resplandor (toda la orquesta en fa mayor) y la primera sombra (una nota menor lejana: la primera nube).

Lo que suena (medido sobre el audio): Dura 4:30, lo que pedí. El pulso es algo más vivo que los 92 pedidos (el detector da unos 104-108, o su doble); es orientativo. La tonalidad del conjunto y del final es fa mayor, como pedí; el arranque sale con un color de la menor. No hay silencios dentro de la pieza. Final: un fundido corto (en los últimos 4 s el nivel baja de -12 a -27 dB), no de diez segundos. Dinámica de 12,1 dB. Si la trompa dibuja el arco de luz y si se reconoce al final de la sinfonía, eso lo juzgas de oído.

II. Ventus

Lo que pedí a la IA: Moderato 4/4 a 104 BPM, un solo pulso · de fa mayor a re menor · Flauta sola, chelos, trémolos de cuerda, violas, flautas y clarinetes en olas cromáticas, máquina de viento; después trompas, fagotes y metales graves con timbales · Cuatro escenas: la luz cambia (la flauta toca el arco mientras la armonía se oscurece), el primer soplo de aire, el viento crece capa a capa y el muro de nubes.

Lo que suena (medido sobre el audio): Dura 4:45, lo que pedí. Pulso de unos 112-115, algo más rápido que los 104 pedidos. La tonalidad del arranque ya es re menor (pedí empezar en fa mayor e ir oscureciendo) y el final sale en do menor, no en re menor; con orquesta, la tonalidad medida es poco fiable. Sin silencios internos. Más graves que el primer movimiento (24 % de la energía por debajo de 120 Hz, frente al 10 %). Final corto (de -5 a -15 dB en los últimos 2 s). Dinámica de 11,9 dB. Si se oye la máquina de viento y si el viento crece de verdad por capas, eso lo juzgas de oído.

III. Pluvia

Lo que pedí a la IA: Allegro 4/4 a 120 BPM, un solo pulso · fa menor · Pizzicato de cuerda, armónicos de arpa, glockenspiel y celesta; flautas y clarinetes en staccato; violines en semicorcheas repetidas, caja, trombones y tuba, timbales lejanos · Cuatro escenas: las primeras gotas, la llovizna, el aguacero y el oscurecer (los trombones tuercen el arco de luz en menor y se oye el primer trueno a lo lejos).

Lo que suena (medido sobre el audio): Dura 4:44 (pedí 4:45). Pulso de 123-126, muy cerca de los 120 pedidos. La tonalidad sale en do menor de principio a fin, no en fa menor como pedí. Sin silencios internos. Final corto (de -16 a -32 dB en los últimos 4 a 2 s). Dinámica de 12,3 dB. Si las gotas empiezan sueltas y se espesan, y si los trombones dicen el motivo, eso lo juzgas de oído.

IV. Fulgur

Lo que pedí a la IA: Allegro furioso 4/4 a 132 BPM, un solo pulso · do menor · Orquesta completa con percusión pesada: bombos orquestales, timbales, tam-tam, chapa de trueno y tambores de tipo taiko; flautín, crótalos y glockenspiel para el destello; trompas y trombones · Cuatro escenas: el destello (y el trueno detrás), la tormenta, el corazón de la tormenta (rayo tras rayo, el arco de luz roto en menor) y el último trueno, que se aleja rodando.

Lo que suena (medido sobre el audio): Dura 5:14 (pedí 5:15). Pulso de 136 casi constante, cerca de los 132 pedidos, y en el último minuto se deshace (desde 4:20 el detector deja de encontrar un pulso firme), que es lo que pedí: los tambores alejándose. Do menor de principio a fin, como pedí. Lo que más me preocupaba eran los bombos: no hay recorte digital (pico de -4,1 dBFS, ninguna muestra al tope) y los graves son un 20 % de la energía, el doble que en el primer movimiento. Sin silencios internos. Final corto (de -18 a -35 dB en los últimos 4 a 2 s). Dinámica de 12,2 dB. Si se distingue el destello antes del trueno, de oído.

V. Serenum

Lo que pedí a la IA: Andante 4/4 a 80 BPM, un solo pulso · de fa menor a fa mayor · Pizzicato, chelo solo, timbal lejano; cuerdas, glissandi de arpa y trompas suaves; flauta, flautín, oboe y clarinete en trinos (los pájaros); violines agudos y la trompa sola del principio · Cuatro escenas: las últimas gotas, las nubes se abren, los pájaros y la calma otra vez (vuelve el cielo del principio, con los pájaros encima).

Lo que suena (medido sobre el audio): Esta es otra toma, más corta que la duración que había fijado (3:54 en vez de 5:30), que elegí porque me gustó más. La tonalidad sale en fa mayor de principio a fin, que es como pedí que terminara la vuelta del sol (pedí empezar en fa menor, así que el regreso a la calma llega antes de lo pedido). El pulso medido es de unos 172-178, el doble de unos 86-89, algo más vivo que los 80 pedidos. Sin silencios internos. Final: no hay fundido, la pieza termina con nivel alto (en el último medio segundo sigue a -15 dB). Dinámica de 12,8 dB. Si los pájaros suenan a pájaros y si vuelve la trompa del principio, de oído.

Pedí un motivo que llamo «el arco de luz»: un salto amplio hacia arriba (una sexta) y tres notas que bajan despacio, como un arco que cruza el cielo. Lo toca una trompa sola al empezar, pasa a las maderas, la flauta lo repite mientras el cielo se oscurece, los trombones y la tuba lo tuercen en menor bajo la lluvia, la tormenta lo rompe en pedazos y, al final, la misma trompa sola lo devuelve entero. Y hay algo que vuelve: el cielo del principio, con los violines agudos y la trompa, que en el último movimiento regresa igual pero «recién lavado», con los pájaros trinando encima. La IA lo interpreta con libertad: que el motivo vuelva idéntico no está garantizado.

Pedí orquesta sinfónica acústica, sin sintetizadores ni sonidos grabados de la naturaleza: cuerdas, maderas, metales, arpa, celesta y glockenspiel, y en el cuarto movimiento una percusión pesada (bombos orquestales, timbales, tam-tam, tambores de tipo taiko). También pedí dos instrumentos de efecto que existen de verdad en la orquesta: la máquina de viento y la chapa de trueno; no sé si la IA los reconoce. Un pulso por movimiento: allegro maestoso a 92, moderato a 104, allegro a 120, allegro furioso a 132 y andante a 80, todo en 4/4. Tonalidades pedidas: fa mayor, de fa mayor a re menor, fa menor, do menor y de fa menor a fa mayor. El crecimiento del viento y de la lluvia lo pedí por capas de instrumentos, no por volumen ni por tempo. Sin silencios dentro de las piezas, solo fundidos al final.

Las tormentas de verano: esa tarde en la que el cielo está limpio, de pronto cambia la luz, se levanta el aire, huele a tierra mojada y acabas contando los segundos entre el rayo y el trueno para saber si se acerca. Y luego lo de después: el silencio raro, las gotas que caen de los árboles y los pájaros que vuelven a cantar como si nada.

Que la orquesta imite la naturaleza tiene una tradición larga en la música clásica (se llama música de programa): la lluvia en pizzicato, el viento en las cuerdas que suben y bajan, el trueno en timbales y bombos, los pájaros en las flautas. Quise jugar a eso sin grabaciones, solo con instrumentos.

Nota de honestidad: es la quinta sinfonía del proyecto, tras la de la Cúpula, la de la Orquesta, la del Faro y la de la Inteligencia Artificial, y la primera en la que fijé la duración de cada movimiento. Hubo una primera versión completa con la duración automática (entre 2:33 y 3:34 por movimiento) que no se publica: se quedaba corta para contar un día entero.

Cada movimiento lo genera la IA por separado a partir de mis instrucciones. Lo que cuento en esta página es lo que pedí, no una garantía de lo que suena: la IA interpreta con libertad y a veces no cumple al detalle el pulso, la tonalidad ni que el motivo vuelva idéntico. La duración de los cuatro primeros movimientos la fijé yo, y se ha respetado; en el quinto elegí otra toma más corta. Las instrucciones a la IA describen el sonido; no citan a ningún compositor. Bajo lo que pedí añado lo que se oye de verdad en el audio (silencios, pulso, tonalidad, nivel de sonido, graves): es una medición automática, no una opinión de oído, y la tonalidad medida con orquesta es poco fiable.