Guía · Sinfonías
Cómo se hace una sinfonía con IA
Se puede, y suena mejor de lo que esperaba. Pero una sinfonía con IA no sale de pedir «hazme una sinfonía»: sale de decidir qué se cuenta, en qué orden y qué idea vuelve al final, y de comprobar después qué ha cumplido la IA y qué no.
Esto es lo que he aprendido haciendo tres: la Sinfonía de la Cúpula, la Sinfonía de la Orquesta y la Sinfonía del Faro. Son 13 movimientos y casi una hora de música (59 min 53 s), y de cada uno he medido el audio para contrastarlo con lo que pedí.
¿Se puede hacer una sinfonía con IA?
Sí, si se separan tres cosas que en una orquesta real también están separadas: la idea (qué se cuenta y cómo), la interpretación (quién toca) y la edición (qué toma se elige y en qué orden suena).
En mis sinfonías la idea y la edición son mías y la interpretación la hace una IA. Por eso hablo de «dirigir» y no de «componer»: no escribo la partitura nota a nota, describo con palabras lo que quiero que suene en cada escena y decido qué se queda.
Una sinfonía, además, no es una canción larga: es una obra de varios movimientos, cada uno con su carácter, que juntos cuentan algo. Cada movimiento sale de una generación distinta, así que la coherencia entre ellos tiene que venir del plan, no de la máquina.
Qué herramienta y qué ajustes uso
Genero la música con Suno (modelo v6) en modo instrumental. Las instrucciones las preparo con ayuda de otra IA, pero reviso y decido yo lo que se pide.
Dejo fijos los mismos ajustes en todos los movimientos para que se puedan comparar entre sí:
- Weirdness al 20 %, Style Influence al 75 % y Variety a 0 (con Variety distinto de 0 el programa reescribe lo que escribes y la prueba deja de medir mi instrucción).
- Max Mode activado, que es la generación más cara y la que uso para piezas de más de dos minutos.
- Una lista de «Exclude» aparte para lo que no quiero (voces, coro, electrónica).
- Instrucciones por escena entre corchetes, con tempo, compás e instrumentos.
No son la receta ganadora: son los ajustes que fijo para poder comparar. No he probado a variarlos sistemáticamente.
El método, paso a paso
Un argumento con arco
Algo que cambia de principio a fin. La Cúpula cuenta una cúpula que tarda generaciones en levantarse; la Orquesta, cómo nace una orquesta, de la idea al estreno; el Faro, un faro de la costa atlántica, de la primera llama al haz que gira solo.
Un objeto que vuelve transformado
Es lo que hace que el final signifique algo. En la Cúpula es la primera nota grave, que vuelve al empezar el último movimiento; en la Orquesta, el primer La; en el Faro, la luz del foco.
Un motivo corto
Cuatro o cinco notas, descritas con palabras y no con nombres de obras, que nacen frágiles y cambian de color a lo largo de la sinfonía, por ejemplo de modo menor a mayor.
Movimientos con forma distinta
Una apertura, un movimiento rápido, uno lento y un final. Si los cuatro tienen la misma forma, la obra se vuelve una sola canción repetida.
Instrucciones por escena
Cada escena lleva su tempo, su compás y sus instrumentos. Describo el sonido (orquesta sinfónica acústica, sala de conciertos, un oboe solo) y nunca nombro a un compositor: Suno puede bloquear la generación si nombras a artistas reales, y lo que busco es el sonido, no una imitación.
Varias tomas y una elección
Suno devuelve varias versiones de cada instrucción y me quedo con una por movimiento. Esa elección, junto con el orden final, es una de las decisiones más importantes de la dirección.
Medir y contarlo
Cuando el movimiento está elegido, mido el audio y publico dos cosas por separado: lo que pedí y lo que se oye de verdad. Es lo más útil que he sacado de todo el proceso.
Qué cumple la IA y qué no: 13 movimientos medidos
Esta es la comparación entre lo que pedí y lo que mide el análisis automático del audio en los 13 movimientos. Son mediciones de un programa, no impresiones de oído, y la última fila explica sus límites.
| Lo que pedí | Lo que pasó | Dónde se ve |
|---|---|---|
| Silencios dentro de la pieza (de uno a cuatro compases) | No los genera: el único silencio es el del final | 0 de 13 movimientos; ni los de Silentium ni la pausa de La Prima |
| Cambios de tempo dentro del movimiento | Cada movimiento se queda en un pulso casi constante | En los 8 movimientos donde los pedí no se distinguió ninguno con claridad |
| Compases asimétricos (7/8, 5/4) | Salen en 4/4 o no se aprecian | Machina suena a 4/4 y a unas 152 por minuto; el 5/4 de Dialogo no se aprecia |
| Contrastes de volumen amplios | La dinámica siempre es estrecha | Entre 9,8 dB (Tavolozza) y 15 dB (Dialogo) en los 13 |
| Fundido final largo (8-10 segundos) | Suele llegar mucho más corto | Il Primo La, La Prima, Costa Ciega y Luz Sola: unos segundos o solo el último medio segundo |
| Tonalidad de partida | Casi siempre la pedida | Excepciones: en El Torrero pedí fa menor y el análisis encuentra si bemol mayor; el último tramo de Prove no llega a la mayor |
| Pulso (BPM exacto) | Orientativo: el detector a veces cuenta el doble o la mitad | Dialogo marca 172-178 los primeros 40 s, el doble de los 88 pedidos |
Un profesor de música me dijo que Machina le sonaba a 4/4 en lugar de a 7/8. Lo medí y tenía razón: pedí 7/8 y la IA tocó 4/4. Dejé la diferencia a la vista en la página porque forma parte del experimento.
Qué cambié en cada sinfonía a partir de lo medido
Las hice en este orden, y cada una parte de lo que medí en la anterior.
- Sinfonía de la Cúpula. La primera, y en la que más pedí: silencios medidos, un scherzo en 7/8 y cambios de tempo dentro de cada movimiento. Al medirla, casi nada de eso se oía.
- Sinfonía de la Orquesta. Pasé los contrastes del volumen a la instrumentación y la densidad: un instrumento solo frente a toda la orquesta, notas rápidas frente a notas largas. Seguí pidiendo cambios de tempo, que tampoco se distinguieron.
- Sinfonía del Faro. Dejé de pedir lo que la IA no cumplía: ni silencios internos, ni cambios de tempo, ni compases raros. Un solo pulso por movimiento y el primero, sin pulso fijo. La medición coincide más con lo pedido: la tonalidad pedida aparece en tres de los cuatro movimientos. No digo que sea mejor música, solo que pedí cosas que la IA sí sabe hacer.
Consejos para pedirle una sinfonía a Suno
Son conclusiones de mis mediciones, no leyes: otro modelo u otra versión puede comportarse distinto.
- Un tempo por movimiento. Si necesitas dos, genera dos escenas por separado y únelas después.
- Contrastes con instrumentación y densidad, no con volumen. La dinámica sale siempre entre 10 y 15 dB.
- Los silencios, después. Si el silencio forma parte de la historia, hazlo en un editor de audio con un fundido de salida, una pausa y una entrada en un tiempo fuerte.
- No dependas de un 7/8 o un 5/4 si importa que se oiga. Puede salir en 4/4.
- El fundido final largo, hazlo tú si es importante para el cierre.
- Calcula más duración de la que crees. Los instrumentales con escenas rápidas suelen salir más largos de lo que sale la cuenta.
- Describe el sonido, no cites a nadie. Es más seguro y evita el parecido con obras concretas.
Cómo mido lo que suena
Analizo el audio de cada movimiento con librosa, una librería de análisis de audio: pulso, agrupación en compases, silencios, nivel y rango dinámico, y fundido final.
Es fiable para los silencios, el nivel y el fundido, y para el pulso cuando está muy marcado. Es solo orientativa en movimientos suaves, y poco fiable para la tonalidad con orquesta, donde varias piezas salen en «si bemol mayor» al final, probablemente por un artefacto del análisis. Por eso en cada página aviso de cuándo la medición no es de fiar.
Las tres sinfonías
Se pueden escuchar enteras, movimiento a movimiento o en orden, sin registrarse. Cada página incluye la historia, el motivo, los estilos pedidos y la medición de cada movimiento.
- 🎼 Sinfonía de la Cúpula
Cuatro movimientos sobre la construcción de una gran cúpula a lo largo de generaciones
- 🎼 Sinfonía de la Orquesta
Cinco movimientos sobre cómo nace una orquesta, de la idea al estreno
- 🎼 Sinfonía del Faro
Cuatro movimientos sobre un faro de la costa atlántica, de la primera llama al haz que gira solo
Preguntas frecuentes
¿Puede una IA componer una sinfonía?
Puede generar el sonido de una orquesta y producir música coherente dentro de cada movimiento. Lo que no hace sola es decidir qué contar, en qué orden y con qué idea que vuelva: esa dirección es humana. Y no cumple fielmente lo que se le pide en silencios, cambios de tempo o compases asimétricos, como muestran las mediciones de arriba.
¿Con qué herramienta están hechas?
Con Suno (modelo v6), en modo instrumental. Las instrucciones las preparo con ayuda de otra IA y el resultado lo elijo, ordeno y publico yo.
¿Cuánto dura cada sinfonía?
La Cúpula dura 17 min 43 s (4 movimientos), la Orquesta 24 min 5 s (5 movimientos) y el Faro 18 min 5 s (4 movimientos). Cada movimiento dura entre unos 4 y 5 minutos y medio.
¿Son obras de algún compositor famoso?
No. Son obras generadas con IA y dirigidas por su creador, y la autoría figura siempre a nombre de la emisora. En cada página aparecen afinidades de estilo con compositores como referencia para orientar al oyente, pero no son imitaciones ni obras suyas.
¿Dónde se pueden escuchar?
En su propia página del blog, gratis y sin registro, con el botón «Escuchar en orden» o movimiento a movimiento. También puedes abrir el estudio de sonido para probar el ecualizador y el sonido envolvente.